DJI проводит сессию кинематографистов и визионеров на Venice Production Bridge во время 83-го Венецианского международного кинофестиваля

Новое поколение, новый кинематографический язык — Osmo Pocket 4P провоцирует новую дискуссию на тему сторителлинга, свободы творчества и профессиональных инструментов. ВЕНЕЦИЯ, Италия , 10 сентября 2026 г. /PRNewswire/ -- Компания DJI, мировой лидер в области гражданских беспилотных летательных аппаратов и технологии создания креативных камер, провела «Сессию кинематографистов и визионеров», профессиональный форум, во время Venice Production Bridge на 83-м Венецианском международном кинофестивале. На форуме собрались молодые режиссеры и кинематографисты, чтобы ответить на вопрос, на который индустрия только начинает искать ответ — когда кинокамера умещается в ладони, как меняется сам язык фильма? Из Канн в Венецию — единое видение Continue Reading DJI Hosts Filmmakers & Visionaries Session at Venice Production Bridge During the 83rd Venice International Film Festival Сессия Venice Production Bridge продолжила творческое направление, заданное в этом году Osmo Pocket Series. После глобальной презентации в Каннах в мае этого года DJI доверила Osmo Pocket 4P двум наиболее узнаваемым визуальным голосам кинематографа, каждый из которых работает независимо друг от друга на разных континентах. Результаты выявили поразительное сходство. В «FAMILIARITÉ» актриса Изабель Юппер (Isabelle Huppert), призер Каннского и Венецианского кинофестивалей, сыграла главную роль и творчески срежиссировала сцену оригинальной медитации о литературе и памяти, полностью снятую на Osmo Pocket 4P. В то же самое время прославленный японский кинематографист Микия Такимото (Mikiya Takimoto) придумал и снял «В поисках нее», повествование в стиле роуд-муви, действие которого разворачивается в историческом городе, где добывают серебро, и где герои ищут человеческой связи, также полностью на камеру Osmo Pocket 4P. Два независимых творческих процесса показали нечто общее — камера, достаточно легкая, чтобы быть незаметной в руке, не препятствует эмоциональной глубине или технической точности. Оба фильма демонстрируют все возможности кинематографического повествования, сжатого в карманную форму. В Венеции эта частная творческая истина стала предметом обсуждения кинематографической общественности. Скрининг будущего — от теории к практике Сессия выстроена в качестве настоящего отраслевого диалога, полностью основанного на практике кинопроизводства, а не на демонстрации продукта. Были показаны четыре короткометражных фильма, созданных международной группой начинающих кинематографистов: Габриэле Менкарони (Gabriele Mencaroni) и Алессандро Темпестини (Alessandro Tempestini) (Италия), Лю Яди (Liu Yadi) (Китай/Франция) и Чжоу Чэнчжоу (Zhou Chengzhou) (Китай/Нидерланды). Их коллективная работа охватывала экспериментальное кино, коммерческое производство и документальные фильмы, признанные фестивалями — разнообразие, отражающее поколение, не признающее традиционные границы в творчестве. После показа и демонстрации съемок в прямом эфире три всемирно известных кинематографиста дали строгую профессиональную оценку: Валентин Винье (Valentin Vignet), французский кинематографист, известный своей работой над «Faces Places» и номинированным на «Оскар» короткометражным фильмом «Nefta Football Club»; Криштиану Ди Никола (Cristiano Di Nicola), удостоенный наград итальянский кинематографист, чей фильм «L'Estranea» представлен на официальном конкурсе в Венеции и Микеле Д'Аттанасио (Michele D'Attanasio), двукратный лауреат премии David di Donatello Award, известный такими фильмами, как «Veloce come il vento», «Freaks Out» и «L'ombra di Caravaggio». Все трое, опытные в управлении масштабными постановками, оценили визуальное повествование молодых режиссеров по бескомпромиссным стандартам профессионального кино, показав, что технический уровень работ соответствует традиционным кинематографическим стандартам, а не нарушает их. Круглый стол — отраслевая дискуссия на тему нового формата кинематографа Центральным событием стала дискуссия за круглым столом — «Как новое поколение переосмысливает кино?» Разговор объединил различные точки зрения ветеранов кинематографа и новых режиссеров, органично исследуя четыре фундаментальных аспекта: как компактные инструменты со стабилизатором изменяют отношения камеры, исполнителя и окружающей среды; демократизирует ли более легкое и гибкое оборудование профессиональное кинопроизводство, требуя вместе с тем большей визуальной дисциплины; как производственные рабочие процессы и динамика на съемочной площадке трансформируются из-за компактных сетапов, и, в конечном счете, может ли инструмент фактически изменить сам кинематографический язык или визуальная идея всегда должна быть на первом месте. Валентин Винье размышлял о ментальном сдвиге, когда массивная камера исчезает со съемочной площадки: исполнитель больше не вмещает устройство, и камера становится свидетелем, а не препятствием. «Больше всего меня поразило в этих четырех короткометражных фильмах то, что никому из кинематографистов не нужно было идти на компромисс в отношении качества при